Записването на звукови сигнали в музика се извършва на стандартно ниво от 90 до 92 децибела, и ако при слушане звуковото налягане е различно, е необходимо да започне процесът на промяна на честотните характеристики, за да се настрои звука към фин баланс. Това ще бъде обяснено в тази статия.

Честота и налягане

Човешкото ухо е настроено на звуци с различни честоти, които имат същото звуково налягане, което се възприема (разбира се, субективно) от звуци с различен обем. Най-добре е да се чуе честота от около три килохерца и тази чувствителност пада, ако честотите станат повече от три или по-малко от три килохерца, когато звуковото налягане падне. Този ефект може да бъде компенсиран и всеки ценител на звуковия усилвател знае, че това е тънка компенсация.


При нивото на звуково налягане 90-92 децибела, когато записвате музика, се показва желаното тонално равновесие. Освен това, вече когато слушате при други условия, при по-ниско налягане, слуха се чувства липса на честоти, висока и ниска, и следователно ще изисква тънка компенсация. Какво е това, разбира се, субективно усещане, всеки знае, но този дефект на тялото все още трябва да бъде елиминиран. А компенсира този ефект чрез промяна на честотните характеристики, обикновено според кривите на равен обем (Fletcher-Manson). И това трябва да се направи толкова тънко, че това би успокоило слуховите чувства и слушането преминаваше с комфорт.

Изпълнение

Оборудването за усилване на звука от висок клас има регулатор с тънка компенсация,това е, може да се направи съвсем просто. Контролерът променя нивото на звука и едновременно с това влияе върху амплитудните и честотните характеристики на пътя на усилвателя по кривата на Флетчър-Мансън. При желание на потребителя е възможно да се включи тънка компенсация и да се изключи, за което е осигурен специален бутон. Най-простите звукови усилватели ви позволяват да регулирате финия баланс с еквалайзер, тембров блок или дори ръчно, променяйки амплитудно-честотната характеристика на звуковата пътека.


Можете да използвате контрола за силата на звука с компенсация за изтъняване. Много фенове на аудиото правят точно същото, слушайки различни митове, легенди и грешки. Основната цел е да се настроят максималните и най-ниските честоти, за да се постигне звукът, който е приятен, дори ако изобщо не е на носителя, дори и да е марка. Тези хора знаят как да компенсират тънкото обезщетение и какво му трябва. Добре е, че еквалайзерът се настройва и можете да донесете звука в състояние, което ще донесе комфорт със звуково усещане.

Loudness

Това е функция на тънкостта на обема на акустичния усилвател. Каква е тази функция и за какво е предназначена, много любители на музиката са еднакво: за яркостта на звука (някои дори откровено определят тази яркост като звук, подобен на буквата V, т.е. с прекомерни крайности - високо и ниско). Но това изобщо не е така. Висока точност на звука - High Fidelity или просто Hi-Fi - това е само звук, близък до оригинала, който отговаря на един от определените стандарти.
дори специална наука, наречена психоакустика, която изучава възприемането на звука от човешкия слух. Процесите, които се случват в мозъка от ефектите на звуковите вълни върху него, са много сложни. Но коригирането на тънка компенсация изобщо не е необходимо. Първоначално човешкият слух не е имал за цел да слуша музика, той е бил необходим за оцеляване, за общуване със собствените си, а не изобщо оборудвани със спектроанализаторни функции за измерване на параметрите за компенсация на тона. Най-добрият човек възприема бандата на средния обхват и всички усещания за промени във височината на звука поради неговата интензивност (обем) съществуват само в главата му. И дори такива промени се наричат ​​фантомни честоти и се формират само при определени условия.

Крива на кривата

Този ефект се илюстрира най-добре с помощта на крива с еднакъв обем, който присъства сред илюстрациите на тази статия и как ще работи тя ще бъде описана в момента. Кривите, изобразени в графиката, характеризират начина, по който възприемаме един и същ звук на различни честоти. Колкото по-ниска е силата на звука (интензивността на звука), толкова по-"крива" е линията. Именно за да се коригира изкривяването им и изобретил тънка компенсация, т.е. за да се приспособи обемът към онези стойности, които ние възприемаме като равномерно звучащо. Когато слушате музика при нисък обем, нередността става най-критичната за възприятието. И ако обемът на сигнала стане по-висок, ухото започва да взема различни честоти линейно, и в този случай се губи цялото чувство за такава корекция.

Yamaha

Една от най-компетентните приложения, намерени в усилвателите на Yamaha. Въпреки това, собствениците на това оборудване не само не винаги знаят защо да включат тънка компенсация. Как да го включите, те понякога също не знаят. За назначаването вече беше казано малко. Сега, къде е компенсацията на тънкостта в усилвателя Yamaha. Изпълнява се не като отделен бутон, а като контролен бутон, с въртенето на който се променя и дълбочината на корекцията, заедно с обема, който е по отношение на предварително избраната основна писалка. Тази корекция точно съответства на кривите на графиката.
Звукът става по-тих, отколкото е бил предварително избран и "криви" на графиката, но слухът се възприема много по-равномерно. Оказва се, че при големи обеми всяка корекция липсва, а на малка е максимална. Само от средния потребител с нездравословен слух е съвсем различен въпрос. Той слушаше само „изкривения“ звук и затова му е нужен постоянен бутон за корекция. Най-тъжното е, че клиентът винаги е прав и много производители са заинтригувани от своите потребители. Резултатът е тъжен - по-голямата част от оборудването "на нула" не звучи.

"Естествен" звук

Сред професионалните музиканти, които имат абсолютно слух, много противници на подобно "подобрение" на звука. Оборудването е добро само когато е чисто "на нула", т.е. без корекции. Наложително е да има въпрос за възприемането на звука от обичайното изслушване, което го чува не такъв, какъвто е той. По-голямата част от тези хора и не е ли справедливо да прибягваме до корекция? Вярно, но само ако имаше малък обем. Големият не есе нуждаят от корекция. Звукът на природен инструменти мъж също беше взел от изкривяване и звук аудио може да се сравни само с тях. Fidelity звук може да се оцени само добре обучен ухо. Аз трябва да се изясни, че студийно оборудване tonkompensatsiyi не. Това е общо взето успявам да получа. Слухови чувствителност варира за различни честоти, и тази връзка се променя от промени в звуково налягане.

Силата на звука

Ако обемът е малък и не разполага с оборудване zvukopidsylyuvalna най-висок клас, с високо качество на звука не може да чака. Висококачествени усилватели, имащи различна схема за компенсиране на честотна характеристика (честотната характеристика), когато усложнява с малък обем долната и горната честота компенсиране качество на звука. Това наистина помага с контрол на звука tonkompensatsiyeyu. Планове за такъв регулатор е съвсем проста, дефицитни части не изискват дори някоя настройка не е необходимо. Този проблем може да възникне от план. Дори и перфектно проектиран контролер с tonkompensatsiyeyu даде криви съвпадение компенсационни и криви с еднакъв интензитет на звука при точно определена траектория съотношение предаване на сигнала - от извора до крайната продукция. Обем ниво тембър баланс се постига в една и съща позиция регулатор tonkompensatsiyeyu за всеки източник. Най-тонален баланс е нарушен с отклонение от това изчисление съотношение.

Резистор tonkompensatsiyi

Ощечаст от такива резисторни вериги се основава на резистивни променливи (съпротивление и има резистор), за които са предвидени допълнителни кранове. Недостатък на тях е, че се използват само специални променливи резистори с тънка компенсация на малка дълбочина. Те също така имат известна степен на нелинейност и степен на игра при възпроизвеждането на горните и дори по-ниските честоти. Въпреки това, тези схеми се използват доста често както при производството на ново оборудване, така и за пречистване на готови усилватели, приемници и приемници.

За надеждна работа

Ако устройството използва нормален контрол на силата на звука, т.е. нормален променлив резистор, с тънка компенсация, трябва да работи отделно. Вместо това е включена специална схема, ако тази устойчивост не е включена във веригата на усилвателите за обратна връзка. Въпреки това, това трябва задължително да вземе предвид изходното съпротивление на контрола на силата на звука в предишната каскада, трябва да е много по-малко устойчиво на резистора. Също така се взема предвид и входното съпротивление на следващата каскада, което задължително трябва да е по-голямо съпротивление на резистора. И колкото по-голяма е разликата в съпротивлението, толкова по-добра е координацията на натоварванията, защо по принцип оборудването работи по-уверено.

За китаристи

Много китаристи забелязват, че обемът на техния инструмент е намален пропорционално на загубата на звука на горните честоти. Особено силно този ефект е забележим, когато китарата е единична. Всъщност, както казват експертите, няма никакъв проблем. Само по този начин излиза по-малко претоварен и по-наситен звук, изцялогодни за ритъм парти. За соло, обемът се увеличава, звукът се изрязва по-добре в микса и като цяло става по-ярък. Просто слушайте инструмента си и излезте от схемата така, както е, без никакви промени. Може да има много причини за загубата на горните честоти. Кабели и цялата електроника работят в сума като филтър, подобно на тънкостенни резистори. Това е особено очевидно при ниски честоти, тъй като нискочестотният филтър работи само до прага, който преминава, което изрязва всички честоти. Следователно, максималният обем се блокира от честотата извън звуковия диапазон и ако потенциометърът се върти (т.е. да намали обема), съпротивлението на веригата се увеличава, измествайки честотата на изключване на нискочестотния филтър в обхвата, който чуваме.

Отстраняване на неизправности

Кабелите трябва да бъдат с високо качество, с малък капацитет, които имат много по-малко въздействие върху изчезването на горните честоти. Разбира се, има някои неудобства. На първо място, такъв път кабел, и второ, той е жесток и труден. Дългият кабел има по-голям капацитет от къс. Неудобството е, че движението по сцената ще бъде ограничено. Можете да компенсирате загубите в горните честоти, ако кондензаторът е изхвърлен към неземелените крака на резистора на входа и изхода, тогава веригата ще има филтър, добавя изходен сигнал по-висок от горните честоти. Кондензаторният кондензатор задава честотата, преминава сигнала над прага. И колкото повече капацитет ще бъде, толкова по-нисък е честотният праг.

Компенсация в компютъра

В персонални компютри, мобилни устройства, мултимедийни плейъри и другиподобна технология, и същото за Linux или Windows, контролите за сила на звука работят линейно. Можете да затегнете плъзгача почти до дъното и да не променяте силата на звука, но тогава всеки пиксел я променя значително. Но трябва да се регулира в децибели. На практика няма никаква тонална компенсация. Всичко се прави само чрез настройване на звука. Честотната характеристика винаги се настройва в зависимост от звуковата карта. Интерфейсът API осигурява, но специфични функции може да не са налични. Някъде има добър графичен еквалайзер, някъде поне плъзгачи - да издърпайте тоновете на ниски и високи честоти, а някъде и нищо изобщо няма достъп. И дори там, където има, не е възможно да получите конкретен съвет или да го дадете: всяка операционна система диктува своята. В "седем" - да, "десетки" - по някакъв начин, и Linux като цяло, специална статия.